Рецензия на сольный концерт в Консертгебау
De Nieuwe Muze / Александр Малофеев: энергичный одаренный пианист
Двадцатилетний российский пианист Александр Малофеев уже весьма опытный музыкант. Вчера у него был дебют с сольным концертом в Концертном зале «Концертгебау». Свою первую премию он получил в возрасте 13 лет на Конкурсе юных музыкантов имени П.И. Чайковского, и с тех пор его карьера стремительно развивалась. Он уже выступал однажды в Большом зале на юбилейном концерте по случаю 30-летия серии «Мастеров фортепианного искусства». В настоящее время он является очень востребованным исполнителем.
Склонившись над роялем, он начал свое выступление с «Лунной сонаты» Бетховена. Первая часть была сдержана, и он сумел показать хрупкость музыкальной ткани. Превосходное звучание туше и легато – его «визитная карточка», которая сопровождает все его программы. Последняя часть была определенно presto, но, к счастью, она не превратилась в гонку «на время». Этот пианист не стремится эпатировать виртуозностью, он увлечен только музыкой и полностью растворяется в ней. Подтверждение этому его сосредоточенный настрой и взгляды во время исполнения.
Такое же положительное впечатление оставила его интерпретация сонаты Бетховена «Буря», которая была яростной там, где это было необходимо, с типичным для этого композитора sforzato. Туше этого пианиста хорошо сочетается с музыкой Бетховена, в которой необходимы не только неистовство, но и нежность. Последняя часть, allegretto, была грациозной по своему характеру, где в очередной раз мы смогли убедиться в превосходной технике Малофеева.
После антракта он обратился к другой музыкальной сокровищнице своей Родины. Прежде всего – это Соната для фортепиано соль-минор, oп.22 Метнера. Несмотря на то, что музыка этого композитора имеет узнаваемый стиль, она никогда не была столь популярной, как творчество Рахманинова или Прокофьева. Вероятно, это связано не с особенностями исполнения на фортепиано, а со специфической мелодикой композитора: в отличие от музыки Рахманинова, произведения Метнера трудно запомнить или спеть. Кстати, эта соната отдаленно напоминала Рахманинова. В этом произведении композитор чередует моменты меланхолии с бурными пассажами. Лучшей аргументации, чем у Малофеева, я не могу представить: он верит в эту музыку и обладает несомненным талантом, чтобы представить ее в совершенном исполнении. В некоторые моменты ему удавалось соблазнить публику утонченностью прикосновений к клавишам, но как слушатель вы столкнетесь с трудным для восприятия стилем. Эту музыку вам придется прослушать не один раз, прежде чем вы сможете оценить ее по достоинству.
Весьма заметна разница с Этюдами-картинами, оп. 33. Рахманинова: если музыка Метнера отличается страстностью, то у первого композитора она написана компактнее и легче для «понимания». Стиль русского пианиста близок стилю самого Рахманинова: благородный и бронзовый звук фортепиано, которые прекрасно слышны во втором и третьем Этюдах-картинах. Малофеев является одним из лучших исполнителей музыки этого композитора. Именно так хочется слышать его произведения, и вы можете себе представить, почему поклонник под роликом Малофеева на YouTube написал: — «Рахманинов гордился бы знакомством с Вами». К счастью, этому музыканту чужд сентиментальный, приторный подход. Эти Этюды-картины столь же разнообразны по характеру, как и этюды в опусе 39, но несколько более лаконичны по объему.
После громкого завершения № 8 пианист снова обратился к Метнеру, на сей раз с одной из «Забытых мелодий», которая входит в число наиболее известных произведений этого композитора. Он был очень убедителен со своим хрупким звучанием.
Второй бис, Precipitato из Седьмой сонаты Прокофьева, оказался несколько необычным не только из-за ее виртуозного характера, но и из-за того, как Малофеев ее исполнил. Он начал сдержанно, постепенно усиливая громкость, на последних страницах аккорды неистовствовали. Пианист впервые за вечер играл так громко, он как будто хотел показать, что и на это способен. После мечтательной третьей пьесы на бис (предположительно, Скрябин), он проявил истинный героизм, исполнив в качестве последнего биса общеизвестно трудный «Исламей» Балакирева, одно из самых сложных произведений, когда-либо написанных для фортепиано. Такое виртуозное исполнение возможно, если вы молоды и полны сил. Также, он исполнил это произведение иначе, чем принято: на этот раз оно не было похоже на типичного русского «боевого коня», а вполне могло сойти за «младшего брата» «Блуждающих огней» Листа. Оно звучало легко и воздушно, а средняя часть была очень поэтична. Это тем более примечательно в композиции, которая не славится поэтичностью. Надеюсь, этот талантливый пианист скоро выступит снова с сольным концертом и в качестве солиста с оркестром «Консертгебау»!
Willem Boone
01.10.2022